本人仅从影片角度来赏析，不评论影片以外的事情
赏析有部分取用了百度来的信息
一、 先从导演的风格来看，杜琪峰偏向于黑色哲学、简约手法和暴力去诠释的审美态度，这种黑色暴力的美总能够给予观众视觉意外的男性荷尔蒙刺激。其中这部放逐也不例外，老道稳健的正统风味和奇峰迭起的鲜明形象穿梭在放逐这部影片中，与黑色哲学相结合地恰到好处，这也体现了杜琪峰对电影独特理解的一面。
二、 从影片格调来看：
放逐这部电影所体现的也是杜氏格调：细腻而充满张力的动作场景，设计精巧却水到渠成的故事桥段
香港电影最吸引人的不是它激烈的打斗场面，也非腔调十足的造型设计，而是生活化的那一部分，上一秒剑拔弩张的敌人，下一秒就在柴米油盐中和好如初。这种生活桥段对于非港人而言也有一种跨地域的亲切感，这也是香港电影能够在一段时间里霸占东南亚市场的原因：好莱坞电影虽然刺激，但依旧存有文化壁垒。遗憾的是，这壁垒在所谓的全球化进程中似乎变得越来越薄。
港片的制片费并不高，因而制作者除去掌握迅速把握观众的节奏以外，还要考虑如何在有限资金内利用好道具，光影可以说是一门大学问
多年前看过，当时的感觉极佳，四人组开着破车在野外流浪的镜头也一直记忆深刻！因此多年以后，虽然对这片子的具体情节已完全不记得，但印象中一直记得这是部佳片，有时间一定要重温的。今天在火车上终于再看了一遍，却是略有遗憾。看完觉得这片子水准也只是中等，虽然演员演技、剧情、剪辑都是无可指摘，却远没有看完黑社会、黑金之后的心潮澎湃回味良久
可能是这些年看过的电影越来越多，口味变刁了吧。也可能是年纪大了，已没那么容易被打动了。
2018-3-20
“能不能商量？”
“叫他不要回来吗，回来就死喽。”
一起在鸡寮长大，一起出来混，五兄弟重聚澳门，迎来的却是这样的开始。
阿火迫于生计无奈接受了大飞杀掉阿和的命令，并一再强调“我一定要做事”，让人不得不感叹：难道兄弟之情就真的已是过往云烟？难道杜琪峰的江湖里早已没有了英雄？
......................................................................
“坐下聊聊？”
“坐哪？”
三人枪战之后，一阵婴儿的哭声改变了所有，彷佛刚才的一切都没有发生，唯一存在的只是五兄弟那和睦的小曲
这两年，对银河映像的片子一直比较关注。黑色，似乎已经成了他们作品的标签。当然，这并不包括那些走商业路线诸如《孤男寡女》、《呖咕呖咕新年财》之类的影片。
《放·逐》，从片名就可以猜知，风格将是一如既往地黑。不仅黑，而且冷峻。
出完篇首字幕就是黑幕。敲门的左手从下框入镜，“咚咚”两下单调的声响，打破了黑幕营造的沉闷气氛。旋即又是黑幕，门板后面传出跑动的脚步声。门开了，黑幕随之消失。只是，影像呈现给我们的并不是我们跟随敲门人一起期待着打开的屋内空间，而是伴随着开门的动作呈现在开门人眼前的屋外空间，影片的男主角吴镇宇就这样没有任何预期地出现在我们面前。杜琪峰在这里巧妙地运用了黑幕的转场功能，前后画面的连接几乎是不动声色。
不得不承认，这部影片在开头的很长一段时间里都有种故弄玄虚的味道。先是吴镇宇和张耀扬去敲门，接着是黄秋生和林雪去敲门，何超仪的掩饰、紧张，都让人一头雾水。直至吴、黄简单的对话，略微看出端倪：何的老公得罪了大飞哥，黄于是奉命来干掉他，吴则想阻止。两拨人马意见不合，形成对峙。
放·逐：神剧必备的惊悚片 杜琪峰相见恨晚
转载请注明网址: https://www.xgwfggc.com/riben/kandianying-11294.html
