《长江图》是一幅纵横挥洒的水墨山水画，缓缓铺展开的画卷中，暗藏着冷冷的刀锋。它也是一首用影像写就的抒情诗，一咏三叹地吟唱着历史的悲歌。
电影中，《长江图》是一本手抄诗集的名字，男主角高淳带着它由上海出发，逆流而上，一直走到了长江源头。一路上，他和女主角安陆一再相遇又分别，上演了一出血泪交融的爱情故事。
我把导演镜头下的长江想象成中国，穿行江上的掌舵者不过是一时的过客，岸边的芸芸众生才是这里的主人。看着航船渐渐离自己远去，安陆站在沙滩上大喊：“这是我的长江！”
连续看了两遍这部电影，首先，第二遍的观影带给我的震荡是远少于第一遍的，第一遍时，恢弘的长江，两岸的山峰，树林，锈迹斑斑的船，冬天的江面，两岸的人们，凝望的眼神，加上胶片的独特质感，那些画面在脑海中在不断地发酵。
正如影片的名字，《长江图》这三个字蕴含着太深刻恢弘的情感了，正如我们这个国家一样巨大地触动着我们，这条6300公里长的河流带有太多太多我们无法抹去的东西了，我们无法镇静，我们想要在这三个字里看到那些，看到太多，看到我们具象不了的一切。
杨超导演的这部电影，拍的长江
最近比较迷胶片，偶然发现了这部两年前就想看的长江图。看完之后深深感到，还好不是两年前看，一定会看不下去的。看了这么多年电影，终于看到了一部从头到尾没看懂的，迷糊到结尾。看了豆瓣的一份观影分析才了解个大概，看的时候，是能够感觉到导演想要表达的各种象征的，可能阅历尚浅吧，尽力的想要清楚导演的意图，却最终没能看懂。极致的摄影，必须好评，比赵小丁更高一层，极大的展现了长江的朦胧美。
[长江图]
前几天被影评和讨论气到了，义愤填膺地说了一些话，又感到太过义愤于是删除，现经修改后再发表的看法，是想为这部电影辩一辩。
《长江图》可惜没有被看懂。
-1 隐忍又那么宏大的“那些年代”不得不在长江上漂泊的人和情感，煎熬在生活里的女人试图通过修行找到内心的答案，被人说成“黑鱼精”。（众人聚在村头乱嚼舌根）
-2 深知太过艰辛，不想让她经历那样的运船所以不肯带着走是那个年代的男人自认的爱的担当和照顾。（女性很勇敢的其实，但比起舍不得她，更舍不得她经历船上的艰苦，实在太苦
（每一张图都是我自己截的啊，完了才发现豆瓣每一张都有，蠢哭）
觉得电影的画面还是很美的
船只：广德039号
父亲去世以后，孝子必须亲手在河里捞一条黑鱼，供在香炉里，不能喂它任何食物，当它自然死亡那一天，父亲的灵魂就安息了。
＃第一天 上海＃
我从未体验过由衷的快乐
心满意足如在母亲怀中
但我仍然渴望毫无保留的痛苦
哭得心无杂念 脑海清明
我厌恶人们在大海上山谷中拉长嗓音哭喊
庆祝自己的存在
我厌恶生命的礼赞
悲伤多于快乐
纯净高于生活
我是一个终点
我是一个源头
短评写不下，删了好多。
再也不能接受艺术电影评论圈对人情的纵容。
那是皇帝的新衣，不好就是不好，庸才就是庸才。
这在平行影像周时的杨超讲座就能看得出来，对于自己处女作《旅程》中的一个非常平庸没有灵气的镜头都能王婆卖瓜式地讲那么久，真正的好导演都露拙，杨导的片子却处处是刻意露巧。说真的，今天那个时时入画的黑色衣角加诗句然后点烟的长镜着实让人不禁哑笑。秦昊当时会怎么想？我和那艘船有什么区别？
根据之前的接触，想到会不好，想到会眼高手低，想到会金玉败絮，但没想到会到这样一个地步。导演心里装不下哪怕一个人物，更别说一条长江，归根到底，他的心里只有他自己。
演员不是工具，角色不是小心灵小格局单方面的幻想，叙事更不是纸上谈兵似的倒转拼贴搞点花样就能成大师。让一个人自杀您知道是多难的事么？呈现的都是表象，演员也真是够辛苦。拍电影的不易，我太清楚，能力撑不起来或体察不深情不切很容易就会拍成长江图这个样子。
一方面也不能怪导演，这是祖师爷不赏饭，另一方面后天我们电影人也要多努力
《长江图》鱼与熊掌 不可兼得
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