今日老师讲的电影是《鳗鱼》和《我要复仇》。
《鳗鱼》比较温暖，是讲一个精神被囚禁的男人，和一个被伤痛所囚禁的女人，
慢慢走到一起的故事。
女人拥有更大的勇气。
也就是说，是讲“人的囚禁和解放”。
老师说，想被解放，最重要的是勇气。
无意中发现，眼下喜欢的书或者电影，
已经不再是讲一见钟情毫无创伤的男女谈着如同在白纸上滴墨汁缓缓晕开那样的恋爱。
大多是关于，第二次乃至第三次乃至第无数次，寂寞的心灵渴望得到慰藉，甚至爱情。
其实，每个人都多多少少被“囚禁”着。
我亦如是。
老师说：“是否愿意在伤痕累累的时候再去冒险？这就是勇气。”
我想，我大概永远都是这样的人：
在保护自己，和抓住如同UFO一样渺茫的爱情中，永远选择伸手去抓天空。
而我渐渐已经发现，最让我无法拒绝的，是眼前的这个男人，
对我以为已经不抱指望的东西坚定不移，简单认真的相信。
我想，我们俩未必是两个美丽的人，
但是，我们一定是勇敢的。
下午看《鳗鱼》，这电影真他妈太沉闷了，连我这个生来看闷片的人都有点不理解这电影凭什么能得到嘎纳的青睐。电影的故事大致是一个每天晚上都会去钓鱼的男人莫名其妙收到一封信，信上说每当他去钓鱼的时候，他的老婆都会跟一个男人幽会。他看完信后半信半疑，有一天特意提前回家，没想到真的看到了他的老婆在床上跟别的男人做爱。他一看之下，恶向胆边生，抡起菜刀就把赤条条的老婆给杀了。然后浑身是血的他拿着凶器投案自首，坐了八年牢后被保释了出来。他在监狱里养了一条鳗鱼做宠物，出狱的时候也带着它，由于坐牢的时候学会了理发的手艺，后来他就开了一家小理发店维持生计。他保持每天晚上去钓鱼习惯，还救了一位在河边自杀的女人，后来那个叫服部的女人就成了他店里的左右手跟他一起生活了。当然，那个女人也有许多故事，比如她风骚的老母亲看上了她的男友，给了他很多钱；她怀了男友的孩子，可是男友把她给抛弃了等等。对电影主题的不理解一直延续到影片最后
今村昌平的片子我还看过什么呢？记忆力差，没啥概念。这个片子人物性格和故事情节都有点枝枝杈杈，生硬古怪，很“日本”的样子，却又很“人性”。就是那个“普遍广大的人性”，好像因此添加了“很日本“的一份。印象上，这好像是比较成功的日本伦理片的共同特点。也许它们的成功，也正在这一点上：它们找到/塑造/销售了”普遍广大的人性中的日本性“，或者”具有日本性的普遍广大的人性“，从而使自己在”世界体系“中赢得了一席之地。本土材料、风格标记、世界主题，这是一套相当经典的文化产业模具，日本韩国都拿来产出了很多有趣的玩意。相形之下，两岸三地的文化人仍是比较苦逼，因为在他们心中，似乎总还有些比世界主题更紧迫的”大叙事“。
《鳗鱼》
鳗鱼—性符号，幽灵的意思。
杀死妻子奸夫，从监狱归来，开启新的人生，成为乡村理发师。
人物塑造：八年的监狱生活，让他成为了被重新改造的人。身份转变：从公司高级白领到乡村理发师。
他喜欢捕鱼，钓鱼，但是捕获后就放生。他是个捕猎者，但从不杀生，那条鳗鱼就像个幽灵常在他的梦中出现。而被他杀害的妻子就像那条鳗鱼，常在他梦中出现。
走路要走正步，看见跑步的跟着一起跑。
他重新修缮破旧的理发店—山下理发店，唯一的沟通对象是一条不会说话的鳗鱼，他沉默寡言，不与人沟通
相对于今村昌平的以往作品少了很多冷峻的色彩，却依旧在影片的大部分时间里保持着克制的态度。今村昌平对男人面对妻子出轨的态度和采取的行动不置可否，对于其往后面对生活与爱情的回避也没有更明确的态度，但却用一种少见的温和包容了这样一个“创伤男子”。空镜与自然光源带来的静谧深邃的美感，口弦带来的清幽听觉体验，几场调度精绝的打斗戏又在松弛的节奏中保持着紧致的叙事进行。
相比《楢山节考》而言并没有那么多直显的“大师手笔”，而是以一种更平实细腻的方式将情绪放缓
鳗鱼：1997推荐，子非鱼，不知其内心的黑影
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