电影讲述一个妓女带着孩子生存在一个身不由己的年代，不仅要忍受流氓地痞的欺负，还有街坊四邻对于职业的看不起。阮玲玉的表演恰到好处，一个个的细节刻画，表现出母亲对于孩子的隐忍力如此之大。一次次的逃离，却一次次被流氓找到，最终忍无可忍，失手杀了坏人，却也无奈进了监狱。法律不保护弱者，人间的善意和温暖也只体现在了老校长的角色上，校长让我们看到全篇唯一的阳光。最打动人心的还是小朋友从学校学习了广播操，表演给妈妈看，认认真真教妈妈学习广播操的过程，神女脸上才露出一些些笑容
《神女》，这部1934年出品的默片，年代久远，它的胶片损坏严重，画面抖动，部分还有霉点，但这一切，都丝毫掩盖不了这部影片的光芒。
上世纪三十年代，是男女平等的思想在中国广泛传播的时代，这部影片正是赞颂了神女这样一个光辉的女性形象，同时控诉了那个对生活在社会最底层的人的生活权利和人格进行否定的残酷又畸形的男权社会。
故事情节并不复杂，出场人物也不多，但是每一个都饱含个性。阮玲玉饰演一个妓女，为了养活自己和儿子挣扎在社会的最底层。但这一份低贱的工作却磨灭不了她美好的心灵。在被流氓强占的同时，她也试图逃离。失败之后，她背着流氓偷偷地攒钱，为了让孩子接受教育，脱离低贱和地位，但孩子在学校里却依旧遭到歧视，最后因为“为了维护学校的声誉”这样荒唐的理由而被勒令退学。有一段情节给我的印象特别深刻，孩子在学校里学到了一套体操的动作，回家教给神女。神女模仿着孩子稚嫩的动作，母子俩笑得如此地纯净，这恐怕是电影里为数不多的阳光的情节了。生活的悲剧依旧在继续
1934年的片子 没有台词 画质糊的不行还有污渍在胶片上
二十世纪前半叶是左翼运动时期 也是中国电影的第一黄金时期 有大量新思想文学作品被翻译引进国内 被压迫的人民意识到反抗 电影人当然走在新思想最前端
没浪费任何一个人物去代表社会中的现象 嚼舌根的邻居心怀恶意 猥琐的流氓压迫女主角 软弱可怜的女主角只有在母亲这个身份的时候才是最强壮不肯妥协的 老校长虽然无力反抗社会风气却是全片中唯一懂得同情的人 谋杀竟然变成了唯一解脱的方法
对电影语言或电影拍摄之类的知识并没有过多了解，所以不多谈，只谈谈我所理解的电影主题。
没有想到在那样的年代还有这样的电影，聚焦女性贫苦无奈的社会处境，展现她们美丽纯洁的品格，揭示社会的恶与不公而非的指责不幸之人（对比之下现在的电影真的烂，而且严重缺乏能够给予女演员发挥空间的电影）。
到现在，电影中的不公还在发生，现实中的惨案也依旧如故（现实中演员阮玲玉最后因为众人议论而自杀）。
电影采用线性叙述，阮玲玉最开始出场是以母亲的身份抱着孩子
最新颖或者最原始，满溢新鲜。我的第几部默片呢，倒是发掘了看默片的方法。现在的默片经过版本压制，都配上了音乐。刚开始我思维定势地想着通过QQ影音的播放效果调节像调字幕那样把声音降到最低，nerd！拿掉耳机一切解决。上次看《将军号》压根没想到，《淘金记》因为受不了古典配乐直接没看完。如今我可以继续《大都会》《战舰波将金号》，一切一切。
看默片我在想什么呢，算计台词吗，其实脑子处于空白状态，偶尔填充出来的也都是再简单明显的。我一直在凝视阮玲玉的性感与哀愁，在沉静的幻想中最深处的模糊意淫。最开始我还关注着镜头语法，中景近景特写。是的，没有运动镜头。当然，如果对着书里的技法一个个比照，估计会有表现手法片子里落空。然而又怎样呢？它依旧讲了一个好故事，一个完整的故事。只是我们发现更多的表现方式，并不一定有高下之别。粗糙的情节以及浮夸的表演方式处处可见，而这种进步已经不属于纯电影的范畴。
有一点难免让我再次将疑问诉诸文字，人们真的以为影像的展示已然诉说了所有吗。尤其是掩藏于画面之下的抽象思想
口碑经典！“神女”应当去夏花一样绚烂
转载请注明网址: https://www.xgwfggc.com/riben/kandianying-24180.html
