#2020.10.23小西天重看#
有专业的衣服，用法语骗人。
完全不会被人怀疑的骗局，谦卑而恭顺。
一个唱白脸，一个唱红脸
被骗者的背后，是赤裸裸的人性
现代信息过于对称，因此少了太多趣味性
他在费里尼的片中，总是象征着希望
有点像《天下无骗》
骗子的聚会
贝斯哈特的演技，绝对在同时代无与伦比，一直以为是60年代的片子，没想到是55年的。
查不到太多关于贝斯哈特的资料，也没有关于他的纪录片，可如果没有影片，连这个人也不会知道。
再出配乐，心情瞬间转换，原本想要放弃，因为一个姑娘的出现再次重返迷途
电影临近结束时，奥古斯特故技重施乔装神父，到一户穷苦人家行骗，得手后正欲扬长而去，却被这家身患小儿麻痹的女儿挽留。发生在虔诚姑娘和假神父之间的对话，成功赚得了我的眼泪。
借着上影节的机会时隔半年多再一次踏进电影院，看到了费里尼1955年的作品《骗子》，我被深深打动，为炎凉世态中那份纯洁的信仰。
电影开头，奥古斯特就和两个同伙扮演成神职人员到一户农家行骗，两个同伙一个叫罗伯特，长相俊朗；另一个叫毕加索，自称拥有"天使般的面容"，很容易赢得陌生人的信任。三个人常常一起行骗
这片子有点让人细思恐极，片子一如费里尼其他作品一样的吵闹、不利于睡眠，但不只是从结尾，而是从全片透露出的那种孤独感却始终笼罩。
让我不禁觉得，似乎从头至尾，只有奥古斯特一个人，而他之前的挚友，无非就是他人生阶段和不同个性的投射。说着做这一行不能有家人，但家人却是他一生的牵绊。
毕加索就是那个年轻有理想、有才华却苦于没有途径实现的他；另一个同伴就是想要偷奸耍滑、却有着现实主义浪漫的他；而女儿则代表了他心底的善良和纯真。
但现实是，在整个生活中
这是一部讲述骗子的电影，对于一个骗子来说最可悲的不是骗不了其他人，最可悲的是连自己都欺骗不了。
执导该电影的是意大利著名导演费德里科·费里尼，他早期的电影偏现实主义风格，更多的是关注那些孤独、压抑和脆弱个体的无望、无助、无力的生活，后期则一反意大利新现实主义的写实风格，更多的是沉醉于意识流、超现实的奇幻世界，前期偏新现实主义，后期偏新浪潮主义，《骗子》则是通过现实主义的手法展现了骗子的生活状态、精神状态。
在电影中主要是讲了三个骗子
孤独三部曲中名气相对较低的一部。除了聚会群像和老骗子阴影与想金盆洗手的小骗子对话两段，几乎不用技巧，手法上当然是靠拢新现实主义，但明显是去政治化的，并没有对底层人民的深度描写，也没有对中上阶层的批判（归还金打火机那段表明了他对那个阶层的态度），但他也感觉到一定是出了什么问题，说不清，便把这种状态拍成电影，传达给观众，正如本片一样，观众一直是上帝视角看骗子行骗，却在结尾时有些分不清了。两年后，他拍了《卡比利亚之夜》，巴赞也写下那篇文章：《卡比利亚之夜》——新现实主义的终结
这不仅仅是一个意大利骗子的故事，也是你的我的
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