法兰克·赫伯特撰写的科幻小说《沙丘》可谓煌煌巨作，六卷的大体量听上去就让人又敬又惧，遑论通读；而对电影人来说，恐怕更多的则是改编和呈现的巨大野心。1984年，刚出道不久的大卫·林奇就曾借着广受好评的《象人》的余热对《沙丘》进行了大刀阔斧的改造并将之搬上了荧幕，最终结果以惨败告终。尽管如此，他又是幸运的。毕竟，大卫·林奇还有机会完成自己的作品供世人赏鉴，其他一些人却不一定有这样的运气——邪典大师亚利桑德罗·佐杜洛夫斯基便是其中之一。纪录片《佐杜洛夫斯基的沙丘》讲述的便是佐氏费尽心力制作《沙丘》，最终未能付诸现实的真实故事。
这样的开头似乎总会给人一种苦兮兮的错觉。然而，《沙丘》的结局固然有些悲惨，导演弗兰克·帕维奇却没有着意渲染那份似乎没有什么说服力的悲痛，而是颇富技巧地展开了佐杜洛夫斯基的记忆图谱，对《沙丘》整个团队的组建和创作过程进行了一番细致而幽默的梳理，比如佐氏和他的制作人是怎样用每分钟十万美元的超高片酬骗得了萨尔瓦多·达利这个金牛男的芳心（其实只给了达利三五分钟的戏份）
前提：活得长。这是非绝世天才或运气极佳的同学们混文艺界科学界或者任何界的秘笈之首。所以，好好吃饭睡觉锻炼身体。
首先，想清楚自己想做什么：Jodorowsky就是想拍一部让大家看呆了的科幻片，里面有他想表达的哲学观和世界观。所以他自然不会去拍一个那个时代的跟随别人风格的典型好莱坞科幻片。所以他自然得琢磨用什么样的新方法去表达，比如画风，道具设计。他不在乎这个是否能拍成，或者是乐观的觉得一定能拍成。
然后呢，该找什么人就努力去找，该去做什么就去做。比如去找画漫画的，做道具的，找达利，对，就是那个留胡子画钟的达利，找胖子Orson Welles。这个过程有些像现实中的rpg游戏，比如为了找Welles得先请到他喜欢的厨师。还有呢，坚决不找道不同不相为谋的人一起玩。当然，这样两类人应该也互不为菜。看了这个记录片，我第一感觉就是拍部小众片真不容易，大概就和研究非主流领域拿funding不容易相似。
找到人了，有了笔start up funding，当然是从老搭档Michel Seydoux (就是小清新 lea seydoux的叔公)那儿拿的，那就该做什么做什么去了
杜洛夫斯基老头梦想很大但做事方法不对，拍的说好听点是艺术电影，说不好听的话就是一坨屎，怪力乱神什么乱七八糟的都有，就是想标新立异显得与众不同让人称赞，虚荣心极强。小众电影之所以小众是有它自己的原因的。好莱坞电影商其他都说可以，就是不想要他做导演，让大卫林奇拍，然后杜洛夫斯基黑林奇拍的不好。然后原来的团队说原来的构想影响了后面的许多电影，没有它就没有异形、银翼杀手、黑客帝国，许多后面借鉴了沙丘的草图，能不要这样吹吗。美国一些传记电影就喜欢吹牛逼，好像没有某个人地球就不转了似得，果真是个人英雄主义盛行
《佐杜洛夫斯基的沙丘》领先时代100年的嬉皮之王
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