法国新浪潮导演侯麦的电影，是要在慢慢的适应过程当中才会慢慢的喜欢，如果你是习惯于强情节推动的电影，那么刚开始接触侯麦的电影时，会非常的不习惯。侯麦的电影没有非常明显的剧情，他就是日常生活的点滴积累，关注的是在日常生活当中，人们的喜怒哀乐，各种情绪以及思想观，价值观的慢慢流淌，一切都是日常生活的细微表达，主要是通过对话来表达作者的想法和价值观。
侯麦电影的摄影也非常有特色，在简洁寻常当中体现着生活中朴素而又真实的舒适感。色彩和画面不是最美的
一个男孩倾慕一个高雅女性，结果在等待的过程中，终于忍不住和面包店女孩暧昧。终于在下手约会的这一天，他又和高雅女性相遇了，于是他犹豫了几个小时，抛弃了面包店女孩，和高雅女性继续。
怪不得这个叫道德故事，因为你不能说谁对谁错，但确实事关道德，道德不是你好我好大家好，而是“我先好”。如果我是男主，未必不会做出和他一样的选择，但至少会更有担当一点。如果我是面包店女孩，可能会和她一样，年少无知，以为所有的关注都是冲自己来的，脑子发热。如果我是高雅女性，应该不会选择这位年轻男士
之前只看过《夏》，舒服于他机智的淡柔讲述。关于道德，我已经差不多接受了尼采在《查拉图斯特拉如是说》里面那种狷狂的观点。傲慢是要资本的，简单也是。侯麦的《面包店的女孩》，简单的很，故事情节，在现实中，可以说时刻都在发生着。没有批判的声音，女孩消失，男人结婚。就这样，他们走进面包店。
通常人们会说“原则的边界”，如果通融地认为原则并非绝对的话。但模棱两可有没有边界？模糊有没有边界？如果说“非此即彼”是有边界的话，那么“或此或彼”、“无可无不可”、“如果实在不行，那样也可以”等等——这些是否也有边界？
《面包店女孩》(La Boulangère de Monceau,1963)里的法律系男生，在刚刚成功搭讪上在画廊工作的路人希薇之后，却因为后者的突然不再出现而苦恼。此时，他游荡在街头期待再次撞上希薇时，每每光顾的面包店里的女孩被他动起了脑筋。这样一个卑微而年轻的女孩，头脑简单而脸蛋富有弹性、身体亦有着18岁的饱满，如此唾手可得，不得不令他感到一种“或许可以尝试一下”的窃喜（或窃恨）。被希薇的突然消逝所压迫和沉默的自尊，兴许可在对面包店女孩的颇有把握的勾引中得到舒缓——毕竟还是法律系的学生嘛，怎么可以不明不白地被命运愚弄呢。
他知道这不是严肃的选择，而他内心重申着自己对希薇的不渝的忠贞。是“希薇的消逝”这样残酷的现实让他不得不考虑这场难关之中的备选方案。而在希薇再次出现之前
有心开花花不放，无心插柳柳成栽，
花香袭人不问柳，柳已不再花自开。
侯麦的短片《面包店女孩》就是讲了这样一个“寻花问柳”的小闹剧，波澜不惊、三度辗转，麻雀虽小但是充满了小品文式的戏剧矛盾。
而这部片又属于「六个道德故事」系列，喜欢拍青年爱情故事的侯麦，把“爱情”中的迷茫矛盾上升到“道德”层面，在游戏心态的背后展现人在情欲微澜中随波逐流的心理状态。
片中主要有法律系大学生、美女希尔维、面包店女孩三个角色。
作为侯麦一贯男性视角投射的主体
【面包店的女孩】惊艳！两个疑问及我的看法
转载请注明网址: https://www.xgwfggc.com/riben/kandianying-60164.html
