由大卫芬奇导演的《消失的爱人》可说是最适合“恋人去死去死”团成员在情人节这种鬼哭狼嚎的日子里鉴赏的佳片了。
男主角尼克在一个沉默而压抑的结婚纪念日中午回到家，发现曾经恩爱的妻子艾米不翼而飞，客厅里的玻璃茶几摔得粉碎，厨房地板上有几许血迹。尼克报了警，警察在家中发现了艾米藏在衣柜里的，两人结婚纪念日保留节目：寻宝大冒险的第一个线索。
由于艾米多少是个名人（她的心理学家父母根据她的成长经历创作的《了不起的艾米》丛书曾经大获成功），失踪案很快吸引了大批媒体的关注
在Amy说出”这就是婚姻”的时候我感觉这个影片就此结束了。其实这段婚姻也是生活中很多家庭的一个缩影，也是自己婚姻的一个缩影。
自己和老公的感情当初也是和影片中Amy & Nick一样，当初惺惺相惜，彼此珍爱。也为了老公放弃了自己原本生活的地方,随老公来到他的城市。婚姻中女性始终都是退让的一个。一直觉得自己为了老公舍弃了很多，也一直觉得自己能干优秀，有才情，与众不同，遇到任何困难都能化解,只要有彼此，就和Amy的想法一样。但看到现实中老公并非自己原来所预期的那样，就会有种落差产生。发现他越来越不重视自己，会喜欢和朋友一起吃喝玩乐,也不回家陪自己。他在事业上也不那么上进，有些时候自己和自己的家人在救济他。渐渐地觉得自己由一个通情达理，大方得体的女人转变一个怨妇。觉得是他毁了自己，要是没有他，自己的现在应该更好。曾经也无数次想过要彻底离开他，让他后悔一辈子，要报复他，因为他毁了我。想象过无数无数的场景，自己要离开他，怎么离开他，要让他悔恨，怎么报复他。女人的想象力是如此丰富。但是就是差一步，我没有那样做
膜拜完这部号称“情人看完想分手，单身继续单身狗”的fff团团员力荐神作，大呼妙哉。
此处省略5000字剧透
电影中Amy是一部分精致利己主义中产阶级女性的缩影：高学历高智商高收入，自恋自负完美主义带一点腹黑属性，她们深谙如何在一段感情里当主导者把男人搞得五迷三道，擅长调度情感伪装自己迎合对方的喜好，乐此不疲地在伴侣身上开发解锁各种新姿势把他们调教成完美情人从而获取成就，与其说谈情说爱不如说享受自己这种一切尽在掌控中的小聪明。
当爱情进入婚姻阶段，风花雪月变成柴米油盐
很难去不喜欢大卫芬奇这样的导演。他不去描述宇宙，不去讲述时空，不去讨论科技，但是他却让人感到他才是电影的未来——仅仅是讲故事，不去煽情，快节奏的镜头转换却毫无炫技，浑然的节奏配上节制的配乐，他比昆汀更放浪形骸之外，更熟谙于表达。
《Gone Girl》无疑也是这样的作品。影片粗略可以以女主角在同等时间线出现的视角来划分成前半部分和后半部分。前部分，以女主角的旁白和日记中记录的夫妻生活为一支线，另一支线是男主角在妻子消失的那天顺延的主要时间线。后部分以女主角和男主角分别顺延的时间线为双线。这两种叙事在1小时处进行了交接——也就是，正当我们自以为是得到了更多的线索，看透了男主角的密谋的时候，两条线开始交叉，女主角出现，打破了观众“自以为是”的心理局，再一次开始了新一轮的设疑。
影片在女主角解密自己的作案方式前，一直在循序渐进的引导着案件的细节——譬如男主角在自己的时间线里被发现与女学生交往，又在志愿者大会上被女主角的邻居朋友质问“为何隐瞒女主角怀孕事实”
闪回的回忆里有美好，也有悲伤，更是有苦心积虑的陷阱。故事的可怕之处在于尼克和艾米仍在继续着这段貌合神离的婚姻。尼克逃离了有形的牢笼，却逃不脱那无形的枷锁。艾米也会永远穿着她那身名流外衣继续以胜利者的不败姿态活着。
林奇此次要表现的主题是男性的懦弱，女性的阴柔和婚姻的两面性，前半部是悬疑的，随着尼克情人的出现，表面上似乎已经找到了真相，但真正的真相却还在后面，结果让人瞠目结舌。这里的婚姻就好似一场战争，谁是强者谁就能笑到最后。
消失的爱人：神仙必看！三观不正打负分！！
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