能看出导演是一个极繁主义者，但并不是一个好的极繁主义者。
好的极繁主义是用大量的元素来强调一个共同的主题，而不是用大量的元素来表达过于繁杂的内容。
他想讲的话太多了，结果哪句话都没有讲好。
列举一下片中我认为可能存在的各个小论点：
1.曾经的电影业不追求高风亮节，越低俗越刺激大家越喜欢，而现在的电影业则是在低俗的地牢之上建起了风花雪月的文雅大厦，看似上流，其实只是换了一种烂法。
2.曾经的电影业追捧有性格的人，称之为真性情，而现在的电影业却追捧君子淑女
个人并没有那么喜欢《巴比伦》，我觉得有点太杂了，导演想要表达的东西太多了，但是其实里面很多情节有点stereotype，我们在《好莱坞往事》或者其他很多相关的电影当中都曾看到过。是的，这部电影拍的很精美，但是感觉更像一锅大杂烩。
对于几个主角的设定，也是从默片到有声电影的一个历史进程，曾经默片时代的大明星到了有声时代就无法再适应时代的变革，科技改变了，观众也改变了，演员也变化了。终究是一个时代的落幕，也是一个时代演员的退场。
相对于Chazelle曾经的作品来说
2023年的第一场电影
Babylon闪回的记忆
在靠近结尾的部分，还原历史上黑白到三原色的彩色电影。三原色无限扩大到荧幕外，投映是你我的瞳孔里，直到把我牢牢地吸进那个漩涡化为一体。油画似的光影布景，千人的场面调度，长镜头和手持特写，每一帧都击中我的感动，还原电影最初的冲击重新瓦解了我对现实清醒。第一部给我这种体验的是<梦之安魂曲>，第二部是<巴比伦>。巴比伦里的开场倒数，在现实中却是电影的逐渐没落与消亡的追魂钟。庆幸的是，我们来过看过经历过。电影想对比歌剧来说
看《巴比伦》的时候想到了库布里克的《大开眼戒》，后者更加神秘更有格调，而《巴比伦》则更加原始而奔放。
导演一如既往地延续强烈的个人风格，富有节奏感和张力。以及他能把最恶心的和最性感的东西都揉在一起给你，营造出一个完全没有边界的自由状态。
这种感觉有点像这次去芭东红灯区和曼谷的考山路。就是那种把自由放大到人看不到范围的地方，你想做什么都行，你可以吸，可以放纵身体，可以做一切你想做的事情，没有人会给你警示和提醒，一切都随着你的意愿和想象来，更没有人能知道你会到哪去
这部电影可以说是【给好莱坞电影人的情书】。
开头淫乱荒诞的排队，毫不掩饰的情欲和荒诞，成堆的du品和酒精。一时之间分不清楚这是地狱还是天堂。好像一次性满足了人们对于好莱坞最大尺度的幻想。你想看是吗？那就让你看个够。
这就是默片时代，人们对于好莱坞最初的印象。
作为一部群相电影。开头是以墨西哥服务生Manny的视角展开的。作为服务员，工作要求他在这场淫乱的派对中保持清醒。和屏幕外的我们一样，都是观众。
然而Nellie的到来打破了这个旁观者的立场。她假装自己是电影明星试图混进派对
以默片为代表的爵士时代过渡到以有声电影为代表的黄金时代的一曲华丽挽歌。
《了不起的盖茨比》导演鲁赫曼曾说过，没有比爵士乐更能展现美国禁酒令时期的年代感了。爵士乐不再是单纯的音乐，更是一个时代符号，而《巴比伦》同《了不起的盖茨比》一样，通篇配乐均以爵士乐为主，用尖锐的爵士小号贯穿全片，把好莱坞爵士时代的疯狂、浮华、亢奋彰显的极尽夸张。而《巴比伦》的开场派对相比《了不起的盖茨比》也是有过之而无不及，不仅奠定了影片的基调和氛围 —— 灯红酒绿纸醉金迷，享乐主义大行其道的爵士时代
巴比伦：大片鉴定！再见了闪回记忆
转载请注明网址: https://www.xgwfggc.com/riben/kandianying-32810.html
