看这部电影之前，绿趣同学提醒我，看完后可能会有心理不适的症状出现，或许很久才能走出阴影。实际上我看完之后开始思考的第一个问题，不是针对《告白》，而是关于电影这个东西本身。我们为什么需要电影？一部电影它诞生的意义是什么？
每年我们会遭遇一箩筐的电影，有些电影是为了功名利禄直奔冲奖的目的，有些电影是纯走文艺，然后豆瓣上的朋友们借用后者们来标榜一下自己的品味格调。还有一类电影希望在内涵之余，也能站着把钱也赚了。
看完《告白》后，我没有能够明白它卓越的地方，但是很清楚它最终没有入围奥斯卡最佳外语片的原因。
虽说奥斯卡只是洋人的玩意，并不是评判好电影的风向标，但近几年来美国人的口味开始变得温和起来，每年选出来的最佳外语片都给人一种哀而不伤，积极向上的味道。不管是《对他说》还是《卧虎藏龙》，在悲剧色彩笼罩的情况下，它们其实给予观众的是一种内心上的坚定感，它们传达了一种态度一种信仰。所以我一直认为一个好的电影应该是有一种柔中带刚的质感，能循循善诱地令人思考，而不是大喇喇地把一切阴暗面铺垫在你面前
究竟怎样才算是一部好电影，我总结是：1、引人入胜，2、出类拔萃，3、回味无穷。引人入胜就是看完开头十分钟就再也放不下了，必须看完才过瘾，一本好书也是这样；出类拔萃，好比《黑客帝国》就是科幻动作片的佼佼者，《泰坦尼克号》是灾难类电影的里程碑，电影是一门视觉艺术品，它能否得到观众的认可得靠导演非凡的功力，这一点很难；回味无穷，电影看过之后，无论是故事情节还是精彩画面都不停得在脑中旋转，让你置身电影的世界无法自拔，如果能激发你对生活的思考，给你以精神的启发，这样的电影更是上乘之作，不可多得。
这是一部关于复仇的电影（有兴趣的自己私下观摩，这里不做剧透了），这也是一部关于痛苦的电影。运用快慢镜头相结合的电影手法像外科手术刀般地解剖每个人的痛苦，像《动物世界》拍摄动物一样，将飞溅的血花、狰狞的面孔、嘶吼的脖颈都被聚焦、放大呈现到观众面前，显示着人类看似处在安逸祥和环境中却时刻掩藏着暗流汹涌的生活形态，每一个人看似平常无奇，却都在短暂生命里的悲欢离合中充当无助的困兽。
能说出来的苦不叫苦
告白是我喜欢的一个舞蹈小王子推荐的，以为告白是一个美美的故事，是青春那些难以说出的话。电影开始了，对，如我想象的一样是校园，可是气氛为什么不一样色调也不一样人们的笑容也不一样，难道我看错了？？？没有错，这就是告白，是对生命的告白。电影说恐怖也不是特别恐怖但却给人带来一种生命无视感，有人拼命想得到某些人肯定，于是一个又一个悲剧造成，关键造成了还不知悔改。不说废话进入正题。
A 之所以这样来源于母亲，母亲从小就对其特别不满意，认为是他耽误了自己的前程
虽然知道这是一部最近很流行的电影，但流行不等于最爱。我再一次承认自己是俗人，不懂得欣赏这类文艺片，就像豆瓣上一篇影评说的，"在文藝領域，我們應該拒絕常態，歡迎變態。" 也许在所谓的文艺青年当中，变态才是常态吧。
一直不敢苟同日本的岛国文化，总觉得它的国民性格压抑懦弱大于开放勇敢，所以现在想起来这部电影似乎是几年以来看过的唯一一部日本电影。没想到，我中彩了，这还是一部黑色电影。剧中每个人都得到了一段告白的机会，每个人都曾经受过伤害，内心都有一个伤口。但是，我们就可以把这个作为伤害其他人的藉口吗？因为你没有得到爱，你就要去伤害别人来证明自己的存在吗？
想起一个土耳其作家在她一篇致辞中说过的一段话：
“...另一个是我的祖母,虔诚的，没读过什么书的传统女性，她会用咖啡渣算命，把熔化的铅弄成神秘图案来防御邪恶之眼。
很多人找我祖母，脸上有严重痘痘的人，手上长疣的人。每次，祖母都念一串阿拉伯文，拿与痘痘同样数量的玫瑰刺来刺一个红苹果，然后用黑墨水在花刺周围画圈
“告白”即使你是清醒之人，也无法挣脱扭曲的漩涡
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