玛丽亚（朱莉·安德鲁斯饰演）是一位年轻活泼的修女，她喜欢在大自然中大声唱歌，所以她经常忘记修道院的规则。院长认为玛丽亚不属于一个严格管理的修道院。在与母亲们讨论后，院长决定安排玛丽亚在一位名叫特拉普（克里斯托弗·普卢默饰）的上校家中担任家庭教师。上校的妻子去世多年，留下了七个孩子，他要求严格管教孩子。他告诉玛丽亚，家里没有一个辅导老师能坚持很久，这都是因为孩子们的恶作剧。玛丽亚确实受到了恶作剧，但这位好心的老师没有告诉他们的父亲。相反，她像母亲一样照顾孩子，并很快与孩子融为一体。在玛丽亚的指导下，上校逐渐改变了对孩子们的态度。上校和玛丽亚产生了感情，结婚后，他们回到了已经被纳粹占领的奥地利。上校不想为纳粹工作，他的家人正准备逃离

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【音乐之声】永不熄灭的火绒草，永不凋零的雪绒花。

音乐可以治病在那个年代就被拿上舞台记得她用歌声对上校家小孩手指施的魔法吗？喜欢她们到晚安时唱的童声重唱喜欢里面所有的歌不会有其他歌舞剧里美声的距离感她总那么亲切甜美的歌声、微笑、善良、不服管教其实还有优雅他们一起跳的那段舞
歌声+笑声=完美幸福的生活

故事还是一样的讲述，画面也还是典型的乡村风，每一次看都觉得音乐是可以通灵的东西，还是老调子最为动听。

重游萨尔茨堡，圣诞市场，大街小巷，维也纳式的咖啡馆，湖边林中，到处都是来自韩国日本台湾中国的亚洲人和来自美国英国澳大利亚的英语区游客，人群熙熙攘攘，到处寻找内心渴望的欧洲情怀，一看到四处在城内逡巡的《音乐之声》的旅游大巴，就激动得纷纷指指点点，仿佛找到了公社据点。与之对比强烈的是当地的奥地利人，捂住眼睛塞紧耳朵，根本不知道也不想知道《音乐之声》是个什么样的神剧，让游客自从65年电影在世界公演之后就如雨后春笋般在城里各处冒了出来。这些老外们到处探头探脑，想看玛利亚的修道院在哪里，孩子们唱“DoReiMi“的山坡在哪里，上校一家子的巴洛克式临湖大别墅在哪里，大女儿莉莎和纳粹小兵边跳舞边唱着“Sixteen Going on Seventeen”的浪漫凉亭在哪里，孩子们参加比赛的萨尔茨堡音乐节的大剧院在哪里，真是莫名其妙。《音乐之声》感动了所有人，除了奥地利人和德国人以外，这是为什么？
1.文化上的不认可：
在当地人眼中，《音乐之声》的萨尔茨堡，表现的所谓“真善美”简直傻透顶了，怎么可能和自中世纪以来的天主教正统

重新检视童年经典已经变成了完成“成长”的必备行为。像“音乐之声”放在不同的时代语境下就可以得出“进步”与“保守”两种完全相反的结论。
在如今回头看“音乐之声”，会觉得里面的性别角色、家庭架构、对男女关系的描摹都显得有些过时。比如里面讲女生需要男性的引导、女性结婚后就属于某个男性、甚至男大女小这个配对（事实上，在美国五六十年代，影视剧里全是这种男比女大十几岁二十岁的配对，很有可能折射出美国的社会现状），以及对于传统家庭结构的拥抱，都显得很有年代感。