《上海之夜》，1984，徐克。
这三个标签足以令我浮想联翩，而那故事——笑中有泪、缠绵悱恻、“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的姻缘早在六七年前就给我留下难以磨灭的印象：
1997，香港话剧，谢君豪，罗冠兰，叶童。
较之话剧，我是无意中才知道有部电影——虽然两者在一些地方存在差异，但总体来说是相同的故事。感谢《香港电影新浪潮》。我似乎是苦苦等待多年之后终于找到它的名字和再看一遍的机会。比起“稍纵即逝”的话剧，我能从电影中再寻那时的感动。
不过，电影与话剧俨然有较大的差别。电影版似乎喧嚣吵闹多过浪漫温情，那一连串的笑料百出拿捏的是相当不错的，也许那个年代的香港人很喜欢看搞笑片（或称轻喜剧），连爱情都要用这种方式表现。难道这是传统？
本来“楼上”与“楼下”的矛盾相当突出，二人斗嘴才够经典，然而这只出现在戏剧上。电影很不可避免地分散了观众过多的注意力：艰难的生活、无望的爱情、压迫与反抗……唯一不变的是导演在此苦中添乐的手段。除了搞笑
姐姐叫玫瑰，美丽而高贵，妹妹叫淑惠，俗气而实惠，反之也是如此，总有一对姐妹档有着性格模糊的背影，心灵背道而驰的戏剧对立。她们或者同生共长，或者萍水相逢，人生的街道在电影里铺就了各种灵巧机敏的小意外，小无常。一场大雨可以造就一段感情的相遇，一次车祸也能弥补绝望的擦身而过。就算是红玫瑰与白玫瑰，一生都不必见面，却可以通过同一个男人，变态地世间轮回。
玫瑰住的是卡尔登公寓长青藤覆盖的幽暗内心，夜生活的气息，长久没有翻晒的织缎旗袍。她点了一根烟，坐在午后两点的圆角沙发上，赤裸着冰凉的双脚。这是她一个人的早晨，尽管有些晚到了，还是有些瞌睡与困倦。她在大世界夜巴黎登台演出，蔷薇蔷薇处处开，玫瑰玫瑰我爱你，却未必肯做一名秃头中年男子的金丝雀。生活低下，也不能阻挡一颗高傲向上的心。
淑惠是平民弄堂一缕低语的晚风，她熟悉这里的曲折与俚俗，这一家的无线电播放的是时代名伶，那一家刚刚打完了八圈卫生麻将。热油锅里煎着一块隔夜的肉排，放了学的毛头孩子相互追逐嘻闹。她在阳台收拾晾晒的衣物
很意外这样的一部电影居然是喜剧，结合了沉重的时代背景，战争不断，物价上涨，要卖血来换饭吃，这样一个乱世里，每个小人物都在努力的活着。
这个电影里最喜欢的就是张艾嘉，不知道是不是妆容的原因，穿着白色睡衣的她慵懒万种风情，穿上旗袍的她端庄典雅，很适合做月历皇后。总觉得张艾嘉饰演的角色都是倔强和独立的女性，不会等待男人的照顾，看起来光鲜亮丽其实没有背景的她挨了耳光也还是对初到上海的小板凳说:不要做寄生虫。
这个电影的爱情线在今天看来是有点狗血的三角恋
《上海之夜》上映于1984年，这部电影以八项提名领跑，徐克更凭借这部电影第二次提名香港金像奖最佳导演。
作为香港数一数二的导演，徐克有衆多经典作品。八九十年代，正是香港影坛的辉煌时期，也是徐克创作力最旺盛的时期，《上海之夜》正是徐克的代表作。
影片的创作灵感源自于徐克当时的一种生活感受。80年代的香港社会笼罩着一种很特殊的气氛，就是关于97回归这个主题的讨论。它激发了徐克对于关于对移民这一种现象的思考。
故事发生在上世纪三四十年代的上海，在当时
1984年的《上海之夜》是電影工作室的開業之作，我並不清楚當時為什麼會選這個有關上海的愛情喜劇題材，是出於懷舊情結？還是愛情喜劇最容易出奇制勝？……無所謂了，雖然片中也有從上海到香港去的情節，一種傳承與發揚光大，易地和另起爐灶，但那終究只是一段尾聲，而不是貫穿全片，剪不斷理還亂的情愫。
《上海之夜》是那種典型的誇張喜劇，甚至可能和《三槍拍案驚奇》一樣，屬於那種有心無意向默片致敬的類型，再加上老爺本來至少在電影方面是個急性子，於是整部電影的節奏便是急上加急，特急。當然
上海之夜：顶级精制的剧情片 「屁股裂咗你就成忽必烈了」
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