关于影像我一向偏爱电影，长篇剧情类的。那些电视剧，纪录片，歌舞片，短片都不太对我的胃口，虽然也有很为Discovery着迷的时候，看了关于讲述身边细菌的一集就神经兮兮地洗床单洗被子；看了虚拟动物战场里抹香鲸与大乌贼的交锋也激动万分，但我清楚这些都是昙花一现，持久不了。
可也有例外，虽不至于突如其来，但也是不小的惊喜。就是那个电影节，就是那部《嘎纳六十周年纪念短片》，就是那全球三十五个天才导演，就是那关于电影院的三分钟，把我对短片的淡漠态度完全改变，原来短片也可以如此撩人。
其实之前看过类似的《十分钟年华老去》，看完无甚感觉，唯一记得陈凯歌那段所谓《百花深处》里的冯远征演绎的疯子，翘着兰花指相当到位。这次嘎纳大叔明显缩小了命题范围，时间也从十分钟缩短到了三分钟，并且很清楚地告诉你只能是电影院。
我可以很负责任地告诉你，三十五个三分钟，几乎分分精彩；接下来的话听着可能有些矫情，咱难得矫情一回大家也就讲究忍受一下吧。——大师就是大师，影像一出现，任何话语都是多余，闭上嘴观看就是最好地致敬。
北野武
生活不顺的底层工人 ，票房惨淡的北野武工作室出品的电影。有时我们会觉得生活就要坚持不下去，就像影片放映一次次中断。 已经结束了吗？不，一切都还没开始呢！ 抱着勇气和希望走向未来的路吧，不论是电影人还是观众。
安哲
长镜头，伫立的人和伞是舞台化装置布景，也是超现实，是回忆和幻觉。《夜》的那段经典台词永远是大杀器。让娜莫罗和马斯楚安尼在费里尼的《夜》中合作演夫妻，多年后又在安哲的《鹳鸟踟蹰》中再续前缘，之前马塞洛还演过安哲的《养蜂人》。 相比同代女演员们，马塞洛去世得太早，而且伴随着太多痛苦，作为一个卡塞诺瓦式的男人，他并非自由快乐。无论如何，他扮演的那么多经典角色却永远值得影迷的敬意和怀念，永远的意大利男士的代表。
康查洛夫斯基
电影院是影迷的圣殿，不是小情侣亲热的旅馆；小情侣亲热完就走人了，影迷却一直在坚守，以及沉迷，哪怕只有一个人。
南尼莫莱蒂
这部短片无论是影像风格，还是台词把控，都传递着浓厚的王氏风格。镜头辗转缠绵，片尾橘子的扣题和相关台词，唤起一种怅然若失之情，将男女之情勾勒得细致入微。
人物占比四分之三，脸部被黑色的所遮盖，让人分外想看清男主的脸。最后聚焦到了男主的眼部，脸部轮廓若隐若现，电影院昏暗的灯光同样也若隐若现，偏黄光线，隐喻着这里发生的一切。一个橘子，也是黄色，被掰开，滚落在地上，象征也暗示某种微妙的情愫。
狭小逼仄的电影院，短暂的三分钟，诉说了一个很长的故事
“每个人都有他自己的电影”极致！每个人心中都有一部电影
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