在北京飞往伦敦的万米高空上，昏暗的机舱中不想睡觉，于是选择机上视频来看。几次路过这部片子，虽有几个朋友推荐，总因素不喜战争片而犹豫。终于在看了一部杨澜访谈和一部Discovery之后打开了它。将近两个小时的电影放映过程中，我几次泪流满面，说不上有多么震动或者震撼，不同于以往任何一次观影，眼泪总是不由自主地汹涌出来。
第一次流泪，是播放不到十分钟时，马尾船政学院选出的几十名少年在前往英国留学的大船上，面向祖国方向齐刷刷跪下。那只是一群十来岁的少年啊，积贫祖国对他们赋予深深的厚望和重托，面向祖国的一跪是他们许下的庄严承诺。
第二次流泪，是少年们从英国学成归来，亲手驾驶全世界最先进的军船回到祖国，进入中国海域，他们的内心多么自豪，热血在胸中沸腾：我们已经准备好，不惧怕任何敌人，有勇气、有信心，保卫祖国和民族
第三次流泪，是北洋海军初建，这一排英姿飒爽风华正茂的铁骨男儿，雪白的军服，笔挺的站姿，闪亮的刺刀，他们昂首挺胸，慷慨高声念出自己的名字，接受检阅：我的身后是泱泱中国大国，依然是世界仰望的东方
扪心自问，如果不是因为某些原因（此处省略三百字），我会不会在周末的傍晚，大片云集的影院，选择《甲午大海战》这部影片？很惭愧，答案有七成以上的可能是否定的，这场战役，它太沉重太悲哀，且并未遥远到让我们足以淡然以对，遥望海天之交，似乎总有淡淡的血色蔓延，对于这个民族它是一次惨剧，而对于每一个人来说它是一道伤痕，大部分人都不喜欢被逼着去审视伤痕，即使这样的审视很有必要。
而根据我在观影之前获得的剧透，这片已经很致郁，偏偏却又不够文艺，不肯用人性的至善给悲剧打上柔光，不肯用感情的升华来消磨历史的棱角，它势必很硬，像个冷饭团子，吃下去胃要艰难的消化很久，就像片尾曲最后一句唱的，“心里的疼要一百年”。
这些因素决定了它应该不会如同档期的大片们一样红，甚至会很憋屈的被放在影讯板上不起眼的角落，但我想不管怎样，它在那里就好，有心的人自然能找得到。
它本就是一群理想主义者，拍给另一群理想主义者看的电影。
这个世界上的理想主义者本来就不多。
但我还是想说它被拍得很美，这种美是一种难得的质朴大气的美
电脑特技水平粗制滥造，不值一提，铁甲舰的特技比例似乎总是不对，炮管子晃来晃去，夏雨的日本人演的实在是没有出彩（中国人骨子里本身就缺日本人的东西），等等！以这样的特技做宣传点，会招骂！人物内心刻画肤浅，剧本稀松平常，简单罗列而已！泡菜韩国的《登陆之日》为什么如此大气，引人入胜？
顶着国家的大梁去拍这部电影，难免会喘不过气，商业就是商业，没有人因为你拍了国家史实，顺提钓鱼岛，就会夸你爱国有功，警示后人！恰恰，商业上的确是不值一提的电影，从剧本从制作从剪辑从演员从化妆从造型，都是乏味的！
中国为什么会败？这应该是人物刻画的重中之重，而不是看一个个铁甲舰被击沉的结果！慈禧，光绪，李鸿章，这些权力之主表里均没有一个到位，都是一点而过……意义何在？《登陆之日》以残酷的战争环境刻画了让人难忘的友情，而《甲午大海战》本该以唏嘘的惨败刻画清政府集权下的腐败昏庸无能以及中国人的劣根性，但冯小宁没有这样做，大陆电影不是美国，特技再玩也是烂，就算请洋人制作，又担不起那样大的投资，你有什么样的预算
书写、表演、描摹是几种常见的表达方式，或者说是积聚的情感最好的出口，每个人自发的表达，我们称之为创作。于是伟大的表达，厚重的情感凝练成经典的作品，化为我们头脑中那些久久萦绕的文字，光影和画作。看过《甲午》，我可以感受到导演，演员深情的创作，共鸣他们那一份想展现出来的历史苍凉，情怀悲壮。感动观众，是电影最浅层次的追求。而观影过后一整天的时间里，我深深地体会到，《甲午》也是一部看过之后让人想要表达出来才会舒服的电影，这便上了一个层次。不仅仅是观影时的泪水，我相信还有更深层次的东西，但在沉重的历史面前，我不确定自己的文字是否可以精准的“达意”了……也许不光是电影本身，还有与她的拍摄、宣传、上映相关的种种，也可以说是一场大戏，让我大开眼界。
插一句，这是我第一次一个人看电影......同学不好强拉，况且现在大家还都在各地旅游呢；爸妈又不愿看，因为那段历史有着太重的伤痕。所以一个人，像是赴一场庄严的仪式。
观影的人群中，我见到了白发苍苍的老人，不大不小的年轻人，还有牵着父母的手的孩子
“一八九四·甲午大海战”从电影中看甲午海战之成败
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