教導小朋友，要從生活的細節開始，
每走出的一小步，都是成長的一大步;
因此觀察最細微的變化，可以捕捉到小孩敏感的情感，
從而通過真誠坦率的相處，建立關係。
如同巴哈的樂章風格，
是要在平凡通俗之處，歌頌上帝的神聖，
將生活化的，融入莊嚴古典的讚美，
是枝裕和都是抱持這樣的創作態度，
細膩的劇本與緩緩的鏡頭，
就在微不足道之處，顯現所述故事的偉大。
筷子
在琉晴與慶多第一個交換家庭生活的周末，
對於餐桌上的食物與「筷子」的使用，
是兩個家庭親子育兒方式的不同，還是一個重要的劇情提示。
是枝裕和相信，飯桌上最能反映一個家庭的面貌。
一家人爭相夾餃子，要快點吃不然就沒有了;
另邊廂是烤牛肉，因為燙所以要慢慢入口，
除了隨意自由與規矩禮儀的表面分野，
還是一個父親著意現在即時的陪伴時間，
與另一個父親在耐性等待未來收成之別。
慶多的筷子功架不太純熟，鏡頭特意停留在他多次嘗試的失敗，
觀眾或被誤導是高床軟枕嬌生慣養之過，
但下一場馬上轉到琉晴的姿勢亦不恰當，
這已推翻了貧富對比的論述，
實是在說哪一個成長環境也好
看完电影之后，我跑到我妈房间问她：“如果发现我被抱错了，不是你的亲生女儿，你会换了我吗？”
我妈毫不犹豫地说：“当然得换啊！”
我又说：“如果是现在发现的呢？我都23岁了，还会换吗？”
我妈说：“换啊，谁不想找亲生骨肉啊！”
我给自己找台阶下，说：“那是因为这种事没发生在你身上，如果真出现了这样的状况，估计你都不知道怎么办。”
我知道这个对话内容是假定的，可我心里还是好难过。
我又问了问自己：我会去寻找亲生父母吗？我会。我一定想去看看他们的模样，看看我更像谁多一点。
很溫柔。整部電影都浸沒在一片溫柔之中。
一場因為妒忌而牽起的誤會，致使情感錯配，對沒有血緣關係的兒子傾注了愛，高高在上從未失敗的良多（福山雅治），猶豫著：是不是要換上一個長期生活在基層、不懂禮儀的親生兒子。所有人都彷彿活在後悔當中。
我們生活在這樣的現代社會：血緣在法律上依然凌駕於愛，兒子需要一個真正的父親，父親也需要一個真正的兒子。即使法律從未了解愛，在重大問題上，只有直系親屬才可以下決定，這是我們社會的秩序，也是一個盲點。愛不是一切。
可幸是導演還未認同這一點，電影關心的是孩子的將來。導演是枝裕和當上父親，整部電影都洋溢著濃郁的關愛氣息。可是電影鋪展一連串由成人決定的聚會，不禁讓我想起西西的《肥土鎮灰闌記》：為什麼孩子從未發聲？孩子可以選擇自己的父母嗎？因此《誰調換了我的父親》中的日本孩子是如此壓抑，他們的有禮律己，其實是生長自一片來自雙親的陰影當中：他們必須服從、必須諒解。這是東方社會，像一塊又一塊的沉重的鉛，不知不覺地壓在孩子身上。
父親曾經也是孩子
影片汇集了大量日本一线或二线演员，阵容强大。福山雅治就是我最喜爱的日本男演员之一，他每每出现在荧屏的时候，很多角色都带着眼镜，眼镜背后是无穷的智慧，望不到边际。他的《神探伽利略》里面物理学家这个角色令很多观众熟识了他，片中演员还有著名作家中山雅也，他是身兼多重职务的一位艺人，编剧、导演、作家等等，无所不能，几乎没有他不擅长的。貌不惊人的外表下隐藏着无限的智慧，这样两位智慧型演员飙出来的戏能不好看吗？
片子主要讲述了两个教育背景和生活质量完全不同的两个家庭突然有一天被告知两家的孩子抱错了。由于当时护士的嫉妒心里，导致了今天错养的后果。孩子已经五六岁了，懂事了，故事会怎样发展。接着剧情就顺着走下去了。人们当然喜欢自己的亲生孩子，没有人会为了个外人而放弃自己的亲生骨肉。有钱的男主角也想顺势把两个孩子的抚养权都夺到手，这样可以两不耽误，但生活中真的只有钱是万能的吗，没有钱的日子就真的那么辛苦吗？卖电器的一家人虽然没有多少钱，但每天孩子们和父母相处的很愉快，他们一起洗澡
影片讲述了一个日本安逸的中产家庭突然得知他们6岁孩子出生时在医院被抱错而陷入家庭伦理困境的故事。
看完之后，有些台词印象深刻，对这些台词，我想说说自己的理解。
明天能做的事绝不放到今天，这是我的座右铭来的，你这样的话说着说着也就结束了吧。——这句话和一般的座右铭刚好相反，我不认可，我想大部分观众都不能认可，于是这句话就透着一股讽刺的味道。
父亲也是无人能取代的工作吧。——对，每个人只有一个父亲，父爱如山，无人能取代
是枝裕和第五发。
《如父如子》是一部清晰刻画父子间感情的电影，既没有煽情的造作，也没有狗血的剧情，良多与庆多父子间的真实感情通过福山雅治与小演员的表演完美呈现。
随着片尾「哥德堡变奏曲Aria」的再度响起，《如父如子》带着清淡与平静结束了，亦如它清淡与平静地开始。我最早知道这首咏叹调是在托马斯•哈里斯的小说《汉尼拔》中，并在同名的电影里得以窥见这首曲子的优雅。个人以为，导演是枝裕和之所以会将其运用在本片之中，或许是因为此曲的平淡如水，充满了一种宁静自制的情感，与《如父如子》的氛围十分契合。
清淡是这部电影的主基调，表现为两个方面。一是在感情色彩方面，因为多年前护士的恶意迁怒，野野宫和斋木两家的孩子发生了对调，但六年后的今天，护士的悔悟和一纸无情的亲子证明让两家人同时陷入了迷惘。本片的张力并不在于道德或法律层面的是非，而是两家面临的是否换回亲生孩子以及如何去换的痛苦抉择。这样的戏码若换做中国导演去拍，八成会整出许多煽情催泪的场面。然而在是枝裕和的导筒下，这个故事却有出奇的自制与内敛
“如父如子”爱是不是自私
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