浅草小子再一次体现出了喜剧的内核,这部电影是北野武对师傅传奇一生的致敬,更多的表达了在师傅身上的遗憾。
喜剧的本质
“不要被人笑,而是要逗人笑”这应该是深见最开始教给小武的,一名优秀的谐星,表演者,你一定要知道自己想要表达什么,不是为了迎合别人,在讨好的路上只会越走越偏,用悲伤荒诞的形式内容演绎出喜剧效果也是你想要做的,坚持自己的想要的。
师傅的坚持
时代在变化,单纯的舞台喜剧慢慢被像漫才这种形式替代,线下表演更多的转为线上电视
师傅:深见 师傅妻子:麻里 男主:阿武 有梦想的脱衣女郎:千春
其实这并不是一部生涩难懂的片子,但是电影里每个人都有令人动容的性格。师傅慧眼识珠,教导有方,刀子嘴豆腐心,自尊心强。阿武有天赋,努力上进,不忘本,坚定追梦。千春是阿武追梦路上的一座桥。麻里,永远支持丈夫站上舞台。(BTW,站在性别角度看,感觉日本女性挺惨的,没有一个能出头…电影把女性的生活美化了,模糊掉女性部分性情,放大女性身上的母性光辉,这一点算是日本电影的通病吧)
现在回忆起来,对我来说,本片有三个泪点
今天看了剧团一人导演的《浅草小子》,电影讲述的是北野武和他早起启蒙老师的故事。以下内容有感而发。
全剧的主题围绕师徒情展开,看完电影查阅了一些北野武资料,感触更深。
下笔最用力的是师傅。一位浅草法拉西座(地名)的谐星。伴随信息时代的降临,舞台剧给裹挟在时代洪流中,前来就座的观众少之又少,唯一抓住观众眼球的则是艺妓的裸体表演。观众大都老一辈,而下一代的孩子看的则是电视,现场剧已无法满足当代人需要,所以法兰西座便慢慢没落。
北野武刚上大学便肄业辍学来闯荡,有幸和师傅相识
我喜欢北野武那句话,假如人生重新来过,我还是喜欢那种滚烫的人生;怀念这种纯粹的师徒情,就像当年我们上学在梨园一样;毕业后唯一能记起的,只有那咿咿呀呀的吊嗓,想来如此的奢侈与怀念;每天天不亮,操场上已经有了很多人,各忙各的,若干年后,我想他们也应该怀念这种美好的日子,带着理想活着,而不是为了生计,一身的铜臭味;
柳乐优弥演的正好,把北野武面瘫,歪嘴,时不时的抽搐演的特好。
春日脱衣舞间隙唱歌,观众夸奖,然后马上就是骚扰,要看脱衣服。这才是真相,大多数人都喜欢俗的,雅的受众窄。
春日的脸色瞬间一个天地,从被鼓励的开心,到回归出卖色相的生气。我努力唱歌,你们竟然还是馋我身子。但后续的处理还是强忍怒火,接着卖弄风骚,满足观众,然后头也不回地走来。
春日有歌唱梦想,但是唱的好听的那么多,没有出头日,只能出卖色相维持生计。
就像顶级摄影师拍出一张完美的作品,完全没用,没几个人能欣赏
看完这部影片,最大的感受就是人啊,在年轻的时候真的是一步都不能走错;
阿武庆幸的是自己遇到了一个好老师,而这个老师又能及其富有远见的断定阿武的未来。
本来对于师傅的坚守还是充满了很多不屑,但是看到师傅为了阿武去求人,且时刻关注着阿武的动态但又不希望其他人看出来,其实这都是爱的体现。只不过师傅对徒弟的爱最终是以师母为代价的。
东方文明里,师徒之间的这种情感的传承是西方文明很难理解的,在西方文明里,什么都是可以交易的
【浅草小子】“我是谐星啊!你这个笨蛋!”
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